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彫師・紗ユミさんが女性浮世絵職人として生きる道 東京都荒川区にあるひっそりとした住宅街の一軒家を覗くと、作業場の机の上には、使い込まれた彫刻刀が静かに並んでいる。そのひとつひとつを手に取る彫師・紗ユミさんの手は美しい。そして、目の奥には、作品の先にあるぬくもりが映る。 彼女がものづくりの道に進んだのは、日本デザイン専門学校でクラフトデザインを学んだ学生時代。陶芸や金属、ガラスなど多様な素材に触れる中で、「木」と向き合う時間がいちばん楽しかったという。「木は生きている素材。触れるほどに自分の感情が伝わるようで、手を動かすことが嬉しかった」その実感が、後に人生を変える選択へとつながっていく。 卒業後、進学を考えた東京芸術大学の門は叩かなかった。「デザイン力がまだ足りない」と感じ、自分の手で何かを作る現場に進みたいと考えたからだ。そんなとき出会ったのが、荒川区が支援する伝統工芸の弟子育成制度。木版画彫師の親方が弟子を募集していると聞き、心が大きく動いた。 試験の日、親方は言った。 “この木版画業界は、いつかなくなるかもしれない。それでもやる覚悟はあるか？” その言葉に迷いはなかった, “なくなるかもしれないからこそ、私がやりたい” と心の中で答えたという。 こうして紗ユミさんは木版画の世界に入り、女性職人として生きる自分の道を刻みはじめた。弟子入りから独立までの時間はひとぞれぞれ。決して平坦ではなかったが、手の中に残る木の感触が、紗ユミさんをいつも前に進ませた。 「伝統は、過去をなぞることではなく、今を生きる人が続けていくこと」その言葉どおり、紗ユミさんは今日も静かに、木の香りとともに生きている。 手の中で生まれる繊細な世界 ― 作品と技の魅力 光が差し込む作業台の上、細い彫刻刀が木の表面を静かに走る。わずか数ミリの線が、次の瞬間には生命を宿したかのように浮かび上がる。紗ユミさんの作品は、まるで木の中に最初から絵が眠っていたかのような繊細さで知られている。 「彫るというより、“木と会話する”感じです」と紗ユミさんは言う。同じ木でも、木目の流れや湿度、手の温度によって、彫りの感触は一つとして同じではない。わずかな力加減で、線が生きもするし、死にもする。「刀が進む方向に木がついてくる感覚があるんです。あの瞬間がいちばん楽しい」と、微笑むその表情はどこまでも職人らしい。 紗ユミさんが得意とするのは、細部の線彫りと光の表現。古典浮世絵の再制作では、原画の空気感を再現するために、彫りの深さを0.1ミリ単位で調整する。一枚の版木を仕上げるまでに数週間を費やすことも珍しくない。「木の中に“光”を彫り出すことを意識しています」と語る。 また、額縁職人とのコラボレーションも経験。木版の柔らかい曲線と額の力強い線が響き合い、まるで“伝統と現代”が手の中で握手しているような美しさを放つ。 「作品は、自分の手を離れた瞬間から、人の中で育っていくものだと思っています」そう語る紗ユミさんの姿勢には、浮世絵女性職人としての謙虚さと、創造者としての誇りが共存している。 木のぬくもりと、刃の鋭さ。そして女性としての感性と繊細さ。相反するものの間に生まれる調和こそが、紗ユミさんの作品の本質だ。 女性職人の誇り ― 柔らかさと強さのあいだで 静かな作業場に響くのは、彫刻刀が木を削る細やかな音。その手元に宿る集中力は、まるで呼吸のリズムと一体になっているかのようだ。 浮世絵の世界は、長いあいだ男性職人が中心だった。そんな中で、紗ユミさんは“女性だからこそできる表現”を大切にしている。「木と向き合うとき、力ではなく“寄り添う感覚”で彫るようにしています。」

The story of shokunin Sayumi, a young female artisan keeping the art of Ukiyo-e alive through her hands. In a quiet workshop in Tokyo’s Arakawa